La civilización occidental le debe a Roma buena parte de las aportaciones que definen esta zona del mundo como civilizada. Del derecho romano emanan nuestras leyes; de su orden de ciudad proviene el urbanismo contemporáneo y de las infraestructuras legadas seguimos bebiendo. En materia artística, el retrato romano también es una de las grandes aportaciones de esta cultura al arte occidental.
Pocas variaciones hay en el retrato oficial desde que los romanos transmitieron a sus cabezas una monumentalidad rotunda, de ojos gigantes, aspecto frontal, actitud hierática y nariz protagonista.
Igual que el rey Juan Carlos posa ‘oficial’ en los retratos difundidos o la princesa Letizia marca moda con su imagen, los romanos dejaron muy claro los cánones del retrato tanto en la numismática como en la escultura. Nerón, Agripina, Antonino Pío, el filósofo Esquines o Alejandro Magno ponen sus rostros en piezas únicas para celebrar el 125º aniversario de la declaración del Acueducto romano como Monumento Nacional.
El Ministerio de Cultura, el Museo Arqueológico Nacional y Caja Segovia inauguran este jueves en el Torreón de Lozoya una gran exposición dedicada a Los Rostros de Roma.
En Segovia la exposición cobra un significado especial, como todo lo relacionado con la civilización que construyó hace veinte siglos el Acueducto. En bronce y en mármol, monarcas, filósofos, políticos, sacerdotes, jóvenes, niños, damas y ciudadanos corrientes –hasta una treintena de retratos– explican la intemporalidad y el estudio de las facciones que los romanos legaron al arte occidental.
Entre las piezas que podrán comtemplarse, algunas se exponen por primera vez. Es el caso de dos impresionantes esculturas de la emperatriz Livia y su hijo el emperador Tiberio, así como dos adquisiciones recientes del Estado español, nunca mostradas hasta ahora: una cabeza anónima en bronce, de gran belleza y expresividad y una impresionante cabeza de Marco Aurelio.
La exposición es todo un repaso no sólo a las fuentes de la escultura clásica –con profusión de pliegues en las togas al estilo griego y etrurio–, sino que constituye, además, un repaso al estilismo de hace dos mil años. No hay dos peinados iguales en la colección de cabezas. El catálogo de cabellos, en corto o largo, en liso o ensortijado, con rizo cerrado o en pequeños nódulos sobre el cráneo, es interminable. Como el muestrario de barbas, con bucles llenos de matices y rugosidades. Cada uno se hacía colocar el rizo o el recogido como prefería y cada uno imponía en virtud del peinado único su propia diferencia.
En nada se parecen así Séneca y Domiciano; ni Faustina Mayor, la mujer de Antonino Pío con su hija, Faustina Menor, casada con Marco Aurelio. Una de las pocas cabezas que se conservan de Domiciano, uno de los emperadores más perseguidos, marca la diferencia de costumbres: A Domiciano no le importaba parecerse en el retrato a su buen amigo Nerón.
Los rostros de Roma más próximos al Acueducto son, ante la ausencia de esculturas de Trajano (casi no existe), los de Domiciano y Adriano. Completan la exposición un sarcófago infantil del siglo III, además de dos estelas funerarias.